天山網(wǎng)-新疆日報記者 銀璐

(資料圖片)

3月20日21時，舞劇《五星出東方》在和田巡演的最后一場演出開始，與之前13場一樣，有800多個座位的和田影劇院再一次滿員。

王玥琛握著對講機，目光在舞臺上各個可見的部位流轉(zhuǎn)，燈光、道具、大屏、樂池升降臺……這是這部劇近兩年演出時間里，舞美工作壓力最大的一次——每天演兩場，連續(xù)演4天，休一天，接著來。

但臺前幕后全體演職人員所有的勞累，都消解在返場演出時觀眾熱烈的掌聲、歡呼聲中。

1995年，“五星出東方利中國”錦護臂在和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址出土。關(guān)于它，沒有任何文字記載，可它卻用面容道盡掩埋于黃沙中的往事。

26年后，依托這件國寶的光華與力量，舞劇《五星出東方》在北京和新疆兩地共同的努力下誕生。它以舞為魂，記錄著中華大地上各民族共同開拓守護祖國遼闊疆域的歷史。

在行走國內(nèi)多個城市巡演，拿下中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎、第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎“文華大獎”后，它終于“衣錦還鄉(xiāng)”，用精湛和熱情，與和田人民厚藏于心的家國情懷深深相應(yīng)。

蔣林蓉（左）給努爾比亞·木塔力甫示范“春君”持花的舞蹈動作。謝淘沙 攝

“回家”要呈現(xiàn)最好的狀態(tài)

3月5日23時30分，剛松了一口氣的道具師袁雪亮，走在烏魯木齊京劇院的舞臺上，細細檢查是否有遺落的道具，果然發(fā)現(xiàn)一只碗“貓”在角落。

烏魯木齊巡演結(jié)束了，天一亮，這些道具就要運往和田，他和道具組的師傅們要連夜清點、檢查、打包、裝箱。

“100多種道具，共400多件，一個都不能少，少了就和演出內(nèi)容節(jié)奏對不上了?！痹谘b箱過程中，袁雪亮最操心的就是那幾個出現(xiàn)在《集市狂想曲》舞段的大道具——駱駝、羊群、雞群、狗。

這些“家伙”都是純手工制作的，運輸中的磕碰都會導(dǎo)致?lián)p壞。劇組安排了9.6米的廂式大貨車來拉道具，最大的駱駝可以整體放入，用繩索將四肢固定，最易損壞的雞群裝置被拆解開分裝。

“這個雞群，之前運輸一次壞一次，一卸車，先修理，頭疼啊。后來我干脆把它拆解了，拼裝總比修理強?！痹┝琳f。舞劇里雞飛狗跳、駝隊穿行，觀眾看得熱鬧，背后是道具師的妙想和用心。

這個夜晚，舞美大管家王玥琛格外忙碌，100只舞臺燈，298套演出服裝，還有各種飾品等，同樣一個不能少。

在去和田之前，他已經(jīng)了解了和田影劇院的舞臺基本情況，“比烏魯木齊京劇院小一些，但我們還是把舞美都帶上了，盡量全部保留，給和田觀眾呈現(xiàn)最好的狀態(tài)?！?/p>

3月6日一早，裝著道具、燈光、服裝、頭飾的5輛廂式大貨車滿實滿載奔向和田。

北京歌劇舞劇院演員帶著和田地區(qū)新玉歌舞團演員排練。謝淘沙 攝

舞進演員心中的“家”

演職團隊初到和田，燦爛的陽光和熱情的姑娘小伙，欣喜地迎接他們。

同一臺舞劇，沒有哪兩場表演是絕對相同的，A組、B組演員的變化，表演心境的變化，對人物和故事認知的變化，都在優(yōu)化著舞劇的呈現(xiàn)面貌。

男主演羅昱文在烏魯木齊時就預(yù)想著自己在和田演“奉”，會是什么樣的心境，而這種想法不僅他有。

到和田后，幾位主要演員相繼走進了和田地區(qū)博物館，仔細參觀了尼雅遺址專題展廳。尼雅遺址，就是“五星出東方利中國”錦護臂的出土地、舞劇故事的發(fā)生地——精絕。

雕花胡楊木建筑構(gòu)件、玉石權(quán)杖、鉆木取火器、木質(zhì)鑰匙和鎖、各色項鏈?zhǔn)骤C、絢麗的服飾……那些從編導(dǎo)口中、劇本中了解到的昔日景象，終于在眼前出現(xiàn)。

這一次，羅昱文對“奉”有了更深層的認知，這個讓他“獻出”生命的地方，果然是這樣。

1988—1997年，中日尼雅考古合作考察隊在尼雅遺址的發(fā)掘成果，實證了歷代中央政權(quán)對西域的有效治理，說明了新疆一直是多元文化薈萃，多種宗教并存地區(qū)。

自20世紀(jì)初開始，尼雅遺址就不斷遭到國外掠奪者的盜挖，所以1988年考古隊員是在一個滿目瘡痍的廢墟上，開始搶救性發(fā)掘工作的。

在先后9次發(fā)掘中，隊員們對遺址中的墓葬、宅院、佛寺、陶窯、果園、水渠、古橋、冶煉坊等編號記錄和留存。

舞劇中扮演考古隊員的演員們，在展廳里出神地瀏覽著發(fā)掘過程的展板及展柜的實物，展板上隊員發(fā)現(xiàn)錦護臂那一瞬間的定格，展柜里他們當(dāng)年用過的工具、相機、測量儀，讓演員們生出諸多感慨。

考古隊員在遺址發(fā)現(xiàn)大量木質(zhì)建筑構(gòu)件，漢文、佉盧文簡牘文書，佛教壁畫、錢幣、陶器、紡織品及麥、糜谷、肉、瓜等遺存，說明當(dāng)時精絕已經(jīng)有了種植、紡織、畜牧等行業(yè)。

除了“五星出東方利中國”錦護臂外，在遺址墓葬中發(fā)現(xiàn)的“延年益壽長葆子孫”“安樂如意長壽無極”等織錦，也都有鮮明的中原文化特征。

一只木盤里擺著完好的羊頭、帶肉的羊排，這件文物把演員石仁琦震住了，因為在舞劇中有個情節(jié)就是他在精絕首領(lǐng)的款待下，抱著盤子，抓起羊頭肉大快朵頤。

當(dāng)“春君”的扮演者李曉慧和蔣林蓉見到寫著“奉謹以瑯玕一致問，春君幸毋相忘”的木簡圖片時，百感交集，那個被她們用心琢磨的姑娘，似乎又來到眼前，訴說著對愛人的萬般柔腸。

在這里，演員們愈發(fā)走進這個投入了兩年多情感與努力的舞劇中。

演員的走心與用情，可以瞬間通過肢體、表情、情緒，讓觀眾感知。“春君真像我們和田姑娘，明麗、豁達、勇敢?！庇^眾瑪依努爾·托乎提被舞臺上一個個生動的人物感染，透過他們，可見中華民族優(yōu)秀的思想品質(zhì)和強大的精神能量。

袁雪亮（中）和師傅們檢查修理道具。記者 銀璐攝

這部舞劇要常駐“家”中

和田之行，任務(wù)很重，14場演出之外，編舞和骨干演員還要負責(zé)和田地區(qū)新玉歌舞團演員的教學(xué)和排練。讓《五星出東方》最終扎根和田成為駐場演出，本身就是創(chuàng)排這部舞劇的初衷之一。

2021年初，這部劇在北京大排練時，9位新玉歌舞團演員也參與其中。久別重逢，但顧不上敘舊，3月8日一早排練就開始了。

“給我們的時間很有限，同時兼顧教學(xué)排練和隨后每天兩場的演出，讓大家倒吸了一口氣?！北本└鑴∥鑴≡号啪氈笇?dǎo)薄樂面對這樣的任務(wù)，壓力很大，但選擇挑戰(zhàn)一把。

10：30至13：30帶和田演員排練，14：00化妝換服裝，15：30分上場，17:45第一場演出結(jié)束，21:00上場，23:15第二場演出結(jié)束——這是到和田以后，北京歌劇舞劇院演員陳軍汝的工作時間表，每天帶妝9個小時，身體有13個小時在“操練”中。

“累，但收獲每天可見。”3月13日上午，在新玉歌舞團的排練廳里，陳軍汝帶著男演員練習(xí)出征、筑城的片段，高頻次的翻轉(zhuǎn)、起跳，考驗著小伙子們的體力和基本功。

“幾天訓(xùn)練下來，他們的力量感和協(xié)調(diào)性都有提升，但完成舞劇里設(shè)計的一些有難度的雙人、三人舞協(xié)作，還需要更熟練?！标愜娙旰芟Ｍ@段教學(xué)相長的時間能再長一些。

拿出十足的認真和執(zhí)著讓自己盡快走入《五星出東方》，這是和田演員帶給薄樂的最深感受。

“跳起來，腿的位置再提高一些，不夠，再高……這樣吧，我們改一下動作?！币槐楸樘魬?zhàn)難度，卻總有做不到位的時候，薄樂想稍做簡化。

可他得到的是小伙子們齊刷刷的回答：不改，再練！

“舞蹈是我?guī)麄儗W(xué)，但說到表演的純真質(zhì)樸和用情用力，我應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)?！北本└鑴∥鑴≡貉輪T李酈鯨可以感受到和田演員們希望努力拿下這部舞劇的迫切之心。

《五星出東方》和田演出現(xiàn)場。記者 銀璐

臺前幕后無縫對接

袁雪亮做道具師多年，做好備份，是他的安全秘笈，尤其是易損道具。蓮花捧燈要用21個，他再備5個；向日葵要用30個，他再備10個。

從道具到達和田開始到首演當(dāng)天，他和道具師傅給400件道具挨個做了“體檢”。捧燈、果盤、肉盤、推車、燈籠、面具、兵器……統(tǒng)統(tǒng)清理、加固、上色，該充電的要充足。

真正緊張的是在演出當(dāng)中，道具擺放要絕對配合舞劇情節(jié)和演員上下場口位置，其間道具師要完成復(fù)雜的調(diào)度，有些道具要在幕后來回運送，這都需要做到無縫對接。

管理298套服裝是個大工程，每天上午7位服裝師要用酒精消殺所有服裝，再做晾曬，保證演員中午2點順利領(lǐng)走。

搶妝是演出中最緊張的時刻，主演有時下場到上場，服裝和化妝師要在20多秒的時間里，配合演員換衣服、頭飾、補妝。

誰，什么時間，什么情節(jié)，換什么衣服，在他們腦子里已被“編程”。

“這不是演一場兩場就能有的默契，在首演之前，演員和服裝師、化妝師都要練習(xí)約20天?！蓖醌h琛覺得正是因為充分的練習(xí)，面對如此大體量的舞劇才能做到有條不紊。

因為和田影劇院舞臺上吊桿數(shù)量有限，五橫六豎11道胡楊木樁沒有上舞臺，這是王玥琛的一個遺憾，2020年編導(dǎo)團隊到尼雅采風(fēng)時，最有視覺震撼的就是立在沙海中的胡楊木建筑構(gòu)件，殘破，卻不屈。

木樁沒有了，好在有背景大屏的尼雅遺址剪影做了彌補，編舞也調(diào)整了舞蹈動作，重新構(gòu)架故事表現(xiàn)方式。

完美的隨機應(yīng)變，呈現(xiàn)了全新的舞臺效果，“從沒有想過神秘的尼雅能被這樣搬上舞臺，感謝創(chuàng)作人員用想象力和創(chuàng)造力給和田留下如此精彩的一瞬。”和田觀眾茹柯耶·圖地巴柯觀看演出時激動不已。

在所有藝術(shù)形式里，舞臺劇最考驗團隊綜合實力，不管演了多少場，仍然要為這一場“不出紕漏”繃緊每一根弦。

沒有暫停，沒有重來。

“《五星出東方》在和田駐場演出后，我會做它最熱心的觀眾。”觀眾賈文斌非常期待這部舞劇能夠為和田多彩的文化生活再添一束光。

陳軍汝（前排左一）帶領(lǐng)新玉歌舞團男演員練習(xí)筑城舞的動作。記者 銀璐攝

“可以學(xué)他，但千萬別成了他”

每當(dāng)做動作或者連接情節(jié)遇到困難的時候，新玉歌舞團演員阿布都薩拉木·阿布都熱西提就想利用晚上時間再看原版演出，有一天，終于忍不住跟薄樂提出來。

薄樂的建議是不看，已經(jīng)看過幾遍，再多就會起反作用，“可以學(xué)那個人，但千萬別成了那個人?！?/p>

在薄樂看來，扎根和田的《五星出東方》要完成的是二度創(chuàng)作，不要拘泥于現(xiàn)在的演出，為什么一定要表演得和臺上那個演員一模一樣呢？

“我特別希望阿布都薩拉木演出一個帶著自己印記的‘奉’，不是羅昱文、石仁琦刻畫的那個戍邊將領(lǐng)?！睂ζ渌輪T薄樂也是這個理念，依靠復(fù)制、模仿，那么演員始終難以形成自己的風(fēng)格。

“亞庫普·肉孜他們問我，演好這部劇該有什么狀態(tài)，我說就是我們一起在和田夜市跳《集市狂想曲》的勁兒，返璞歸真，激情澎湃。”那一晚，肩膀抖起來，脖子扭起來，李酈鯨和伙伴們在煙火人間里收獲了熱切的互動和質(zhì)樸的贊譽。

3月20日中午，已過了飯點兒，新玉歌舞團的“春君”努爾比亞·木塔力甫還在排練廳里和阿布都薩拉木合練雙人舞，這是“難中難”，一定要啃下。

3月21日，北京歌劇舞劇院的演職人員將離開和田，把在新疆講好“五星出東方利中國”錦護臂故事的任務(wù)，交給新玉歌舞團。

《五星出東方》和田演出現(xiàn)場。記者 銀璐攝

看到演員們經(jīng)過十幾天的歷練已經(jīng)能合成完整的舞劇，新玉歌舞團黨支部副書記吐遜江·阿不都拉長舒了一口氣。“接下來演員們要苦練，舞臺設(shè)施要提升，讓《五星出東方》堅守精品水準(zhǔn)。”

不久以后，在和田看到的《五星出東方》會是這部舞劇的精彩延伸和拓展，會散發(fā)更多的新疆氣息。十多天的相處，讓北京歌劇舞劇院的演職人員相信，和田的兄弟姐妹們能做到。